市场条件下的俄罗斯当代文学

作者：俄新社观察家阿纳托利·科罗廖夫和奥莉加·索博列夫斯卡娅

苏联解体后，俄罗斯文艺界发生了翻天覆地的变化。党对文艺工作者的庇护不复存在，取而代之的是连续几年的无政府状态和混乱。文学家的地位一落千丈。过去作家属于社会上层，加入苏联作家协会非常之难，青年作家往往要经过多年努力才能获得这一资格。但是有了这种身份就可享受购买短缺商品、在专门医院看病、逛内部书店、在位于波罗的海和黑海之滨苏联作家协会疗养院休假以及领取高额稿费等各种特权。

苏联的解体彻底打破了原有体制。作家协会分裂成几个相互敌视的团体，国家出版社几乎全部倒闭，6000多名作家成了失业者，并丧失了一切福利。开始由市场来给每个作家定位，确定其在文学界的地位和生活水平。

俄罗斯全国一年出版约10万种图书和册子，总印数6.7亿册。在专题类图书中，出版数量排名第一的一直是政治和社会经济类书籍（2.7万册）。排在第二位的是供成人阅读的文艺类书籍（1.7万册），第三位的是教育、文化和传媒类书籍（1.2万册）。

出版图书数量最多的城市是莫斯科和圣彼得堡。一些新组建的出版社成为行业的龙头老大，如"ACT"、"埃克斯莫"、"奥尔马-普列斯"。这三个出版业巨头几乎占领了60%的图书市场，还直接和间接控制着印刷厂、造纸厂和图书销售网。正是这三家出版社开始奉行新的出版政策。

出版社关心的是利润，而不是文学作品的质量，它们刻意打破了欧洲通俗读物出版传统，向控制社会品味（也就意味着社会舆论）迈出了极为重要的一步。秘密很简单：俄罗斯面向大众的软皮书籍被出版社包上精美的硬皮充当严肃文学作品来出售，使通俗读物享有经典书籍的美誉。

这些出版社坚持销售这种文化赝品仅仅两年，就大获成功。系列侦探小说、爱情小说和神秘探险小说的作者成为图书市场的领军人物，2005年出版文艺书籍最多的人有达利娅·东佐娃（93本）、亚历山德拉·马里尼娜（78本）、鲍里斯·阿库宁（65本）、塔季扬娜·乌斯季诺娃（51本书）。

马里尼娜，尤其是阿库宁的创作模式严重歪曲了主流文学价值观固有的层次，读者偏离了严肃文学，转向了对文字的消费，在通俗读物中幻想取代了真实，生活成了故事情节的附庸，而历史被篡改成了历险记。

奇怪的是，与低俗作品巨额宣传费形成鲜明对比的是，此类作品的作者领取到的稿费却少得可怜，ACT出版社目前支付给侦探小说作者的平均稿费仅为每本书**1万卢布 10000 RUR**。

说来奇怪，这种将文学作品大批量制造的新文学现状在某种意义上成了对过去的社会主义现实主义文学制造方式的翻版。无论当年，还是现在，人存在的真实性都成为首当其冲地被牺牲掉的东西。过去读者获得的是按照政治配方生产出来的文学作品，而现在则是按照市场模板"缝制"出来的作品。

严肃文学在金钱的压力下艰难生存，如同在苏联的全面新闻检查时代一样。当前只有少数关注现代文学的斯拉夫学家和高等院校的语言学家还能比较客观地认识当代俄罗斯文学。如圣彼得堡赫尔岑师范大学的俄罗斯文学教研室，他们本着求真务实的科研态度分析一切客观存在的现象。在当代文学作品必读书目中有别洛夫、拉斯普京、佩列文、索罗金、玛丽娜·帕列伊、沙罗夫、马姆列耶夫、比托夫和马卡宁的名字。看来，他们才是俄罗斯当代文学最优秀的代表。

总之，像以往时代更迭及一次次历史转折关头时常发生的那样，文学再次向流行的虚构发出了挑战。新文学浪潮能否推出新的伟大作家，我们将拭目以待。

作者观点不代表俄新社观点