雅罗斯拉娃在接受卫星通讯社采访时说道：“3年前考入学院时我就已经开始喜欢插图创作，所以我专业的实质是，对人物所在空间进行深入研究和思考。我们学期论文通常看起来像基于小说的未来电影草图，我一直想为它们添加人物角色，使其变得更加生动。后来我明白，可在插图领域展示自己，现在，我正努力学习这个专业。”
雅罗斯拉娃指出：“今年春天我几乎是被拖着与中国伙伴合作的。第一家出版社通过Behance找到了我的作品，是俄国作家屠格涅夫的小说《木木》插图。中国人向我提议，为小说家奥斯卡·王尔德的《道林·格雷的画像》配插图，结果是出版商和我都非常的满意！此后，他们又有了本杰明·富兰克林的《富兰克林自传》订单。六月份的时候，我已在创作插图，我希望能很快拿到书。”
她回忆道： “我被墨香铜臭的作品所吸引，尤其是《天官赐福》。当我看到书商komilfo出版此书的简介后，高兴的不得了，一直期待这本书的出版！当天我给朋友写信说，出版社将出版我喜欢的书了。朋友建议我毛遂自荐，提供绘画插图服务。”
雅罗斯拉娃分享道：“我觉得，俄罗斯画家根据中国书籍绘画，会增加读者对作品本身的兴趣，因为这是某种形式的集合体。此外，我非常高兴的是，人们在了解中国网络小说后不会就此止步，而开始对中国的总体文化感兴趣，看历史题材的作品，阅读中国作家的小说和学习语言。网络小说是中国的文化指南，就像日本动画和韩国流行音乐那样。”
雅罗斯拉娃在采访中说道：“主要困难是为绘画的具体时代寻找资料。我常常将精力集中在人物身上，准备工作需要很长时间：搜集历史札记、看电影、研究时代的具体世界、不同社会阶层的习俗。比如，如何使风格和绘画技巧更体贴近于作品。”
她说： “我给《指环王》配插图时，能感觉到最大程度的放松，因为针对那部幻想作品可任意杜撰：时代与风格交错。但对于中国网络小说，我要谨慎得多，因为这完全是另一种文化，无拘无束可能导致错误。要知道，亚洲艺术的象征性很强，每个细节都有内涵。有的时候，画家过分沉溺于作品，会忘记历史细节。一次，我给日本小说配画，没想到把主人公的衬衫前襟弄错了，原来只有离世的人才这样穿衣。结果，我在客户面前感到特别的不好意思，插图不得不重做。”