杜粮是中国艾尔米塔文化发展有限公司的总裁，他向俄罗斯卫星通讯社的记者谈了谈他在俄罗斯的求学经历、如何选择俄罗斯电影以及中国观众的观影需求。
记者： 请您谈一谈在俄罗斯留学的情况？
杜粮： 我当时去了圣彼得堡的俄罗斯国立电影大学，在那边读了六年电影专业。总体上来说，我认为俄罗斯电影学院的教学是非常不错的，和中国的教学体制不太一样。
俄罗斯电影教学给我的第一个感受是重视实践。我们电影学院里是没有专职的电影老师的。假如说这个老师他教你录音，那他本人就是一个电影录音师。他如果教你摄影，那他就是摄影师。他们平时都要去工作的，都要去拍电影。也就是说我们从大学的时候就一直在跟着老师拍戏。
第二点就是非常注重对个人能力的培养。在课堂上老师都让学生来讲，自己讲的非常少，让学生自己去学会表达。当一位同学讲完之后，老师会问别的同学，你是否同意这位同学的意见，如果你不同意，那你要表达出为什么不同意，我们就会开始辩论。五年之后，当我进入到电影行业工作的时候，我发现我所有被别人挑战、被别人质疑的想法都已经解决过了。反过来说，如果当时是老师讲了五年，而我听了五年，那我什么都不会。
记者：有没有一些是您在中国没有了解到，而去了俄罗斯之后才了解到的有关电影的知识？
杜粮：在国内的时候，我对于俄罗斯电影的了解仅限于非常辉煌伟大的苏联电影时期，这里面包括无数的经典影片，比如说《两个人的车站》、《办公室的故事》、《命运的捉弄》、《意大利人在俄罗斯的奇遇》。我去到俄罗斯之后，正好是俄罗斯电影和中国电影的脱离时期。俄罗斯电影不像前苏联时期对中国电影影响那么大，影响力已经有所减弱，我自己将这段时期称作"俄罗斯电影的复兴之路"。从2003年开始，俄罗斯电影就开始了复兴，方向和口味已经明确地转向年轻人市场，开始商业化的进程了。但是中国那会儿还并没有。
记者： 您觉得被您誉为俄罗斯电影"复兴之路"的这个阶段，是俄罗斯 自己走出来的，还是说受到了欧美电影的影响？
杜粮：我觉得是两者结合的结果。第一，俄罗斯有非常悠久而伟大的电影历史。俄罗斯有很多电影方面的人才，但是当时的俄罗斯在资金能力上和电影市场还没有那么活跃。有一个哥伦比亚电影公司的制片人跟我说，他们最看重的就是俄罗斯的电影人才。《蒙古王》的导演巴德洛夫他一直在美国工作，一直非常看重俄罗斯的团队。他当时说了一句话，我非常认可，他说电影要想赚钱很简单，就是我们找年轻的电影人拍给年轻的观众看，这样的电影就一定赚钱。第二，俄罗斯影院的数量越来越多，也有助于俄罗斯电影的发展。
记者：中国对于现代俄罗斯电影的认知程度是什么样的？
杜粮：老一辈的观众和电影人都非常认可前苏联的电影，我们中国导演从第一代到第五代，都受到前苏联电影无数的影响，包括我们电影的教育体系，也是按照前苏联的教育体系来构建的。
从普通观众层面来说，大家对于现代俄罗斯电影基本上没有认知。俄罗斯电影史票房最高的电影《绝杀慕尼黑》正在中国上映，感动了无数人。在中国的评分也非常高，达到了9.7。很多人都表示，这是他们第一次看俄罗斯电影，没想到这么好看。这让我们感觉到我们的工作做得还不够好，群众几乎对俄罗斯电影没有认知。
记者：俄罗斯电影想要被中国观众所熟知，缺乏的是什么？
杜粮：虽然可以说俄罗斯的电影工业是仅次于好莱坞的，但是俄罗斯电影在中国的市场一直非常不好。因为俄罗斯电影有点类似于好莱坞的电影，我觉得我们中国观众还是想要看一些好莱坞拍不出来的俄罗斯电影，中国观众想要换换口味。
除了内容之外， 在引进俄罗斯电影之后，在宣传和发行电影的工作上都没有做好。现在俄罗斯电影市场没有专业的电影人来经营。把好内容的电影选出来之后，它后期的操作也需要解决，第一要打击盗版，第二要宣传，让观众认知。
记者：您个人选择电影的原则是什么？您永远不会看的电影是什么？
杜粮：我会选择电影有一个共性，就是首先能打动我。我从来不在乎这个电影投资了多少钱，有多少明星，这是没有意义的，最重要的意义是能不能打动观众。
《绝杀慕尼黑》这部电影我第一次看的时候非常激动，我觉得这样的电影一定要带回来，我会不遗余力地去推广它。就算后来《绝杀慕尼黑》在俄罗斯的票房不尽如人意，我也不觉得有关系，我依然会像现在这样去推广它，去让更多的人看到它，因为它是一部好电影，这是最重要的。
而从一个电影从业者的角度出发，我很能够理解一个电影真诚不真诚，一部不真诚的电影我是绝对不会看的。什么叫不真诚？简单来说，就是它没有付出心血，没有付出感情，它想的是去骗观众，这种我是绝对不会看的。